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Una historia de Taipei: apuntes

1. TAIWAN = FORMOSA

Contexto histórico.

Dictadura de partido único (1949 ). Ley marcial hasta 1987.

Cine de Hong Kong / Cine de Taiwan / Cine de China continental.

“Deseando amar“ (Wong Kar-Wai), la semana anterior.


2. NUEVA OLA DEL CINE TAIWANÉS

Período (1982-1990)

Hou-Hsiao-Hsien (“El maestro de marionetas” – “Millenium Mambo“). Protagonista de este film. Mayor difusión en festivales: Festival de San Sebastián. Retrospectiva 1995. Revista “Nosferatu” 36-37 (2001) del Patronato Municipal de Cultura de San Sebastián (Artículo de Carlos F.Heredero). Carrera más larga.



Edward Yang

Ciclo Edward Yang. “Nosferatu“ (30/04/2008).

“Nosferatu“, de revista a libros. El segundo título “Edward Yang“.


Tsai-Ming-ling


La segunda nueva ola . ( Desde 1990 )


Ang Lee

 

3. EDWARD YANG (1947-2007)

  • Filmografía corta: siete largos y un episodio de “In Our Time “ (1982) , título fundacional de la Nueva Ola Taiwanesa.

  • Vida corta y carrera corta. De 1982 a 2000 (“Yi Yi“). Mejor Director en Cannes.

  • Influencias: Yasujiro Ozu, Michelangelo Antonioni, François Truffaut. También, Rainer Werner Fassbinder.

  • Hsu-Hsiao-Hsien descubre “Edipo“ de P.P.P. en casa de Edward Yang.


4. LA PELÍCULA

“ Siempre me ha parecido que el cine y el arte no tienen que ver con la nacionalidad, sino con la humanidad. Lo que estamos haciendo es ofrecerle al espectador la posibilidad de vivir otra vida “. (Edward Yang)


Y su contradictorio: ¿Qué es ser taiwanés? Los personajes siempre están mencionando Tokio o USA. Parecen de paso.

***

La ciudad: Taipéi inhóspito.

La reflexión sobre el contexto urbano. (Hoy, dos Arquitectos. La semana pasada, otro Arquitecto)

Cine urbano“ con mucha información.

Cine cosificado. Con cosas. Con muchas cosas.


***

El uso del espacio:


Sucesivos planos de mostración.

Presentación de espacios separados por algún obstáculo.

Puertas que se abren y se cierran: de cuartos, de ascensores…, obsesivo.

Puertas y ventanas con filtros: persianas.

La cámara se asoma por las ventanas, como un mirón.


***

Dinamicidad.

Morosidad.

Reencuadrar en cada secuencia. Juego con elementos arquitectónicos.


***

Guión. Dramaturgia. Narración.

Creación de situaciones.

Diferencia generacional.


***

“ Sólida pieza de poesía “.

 

Coloquio


1. LA CIUDAD

Ciclo:

“ Los verdes años “ (1963). Tres ámbitos. Los descampados. Lisboa.

“ París , Distrito 13 “ (2021). París. Ámbito de reforma interior. Tolbiac.

“ Deseando amar” (2000). Hong Kong, sin Hong Kong, hacinamiento y cierta promiscuidad.

“ Una Historia de Taipéi“ (1985).

Desapego por el presente urbano.

La vida urbana en las ciudades.

Mirada sobre la urbe china.


2. EL ESPACIO

¿ Cómo utiliza el espacio?: en general ; en detalle. Edificios o conjuntos completos. Puertas y ventanas.

Simetrías.

Las “cosas“. Calendario de Marilyn Monroe. Alain Delon y Romy Schneider.

Tazas. El anuncio de Fuji Film del programa. Minuto 40 y más tarde.

Sin utilización gratuita de las cosas.


3. EL TIEMPO

¿ Cuánto tiempo ha pasado?

¿ Cuántos días?

Antecedentes. Consecuentes.

Lung: pasado deportivo.

Chin: futuro mejor.


4. LA DRAMATURGIA.

Las situaciones.

Siempre pasan cosas.

- La entrada del nuevo staff.

- La partida de dardos .

- El visionado del partido de beisbol en aparato de TV bajo a hora intempestiva .

- La secuencia final.


5. LOS PERSONAJES

- La pareja : Chin y Lung .

- Las relaciones de poder.

- La diferencia generacional .


Por Manu Paja Fano

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