FICXixón 58º

Hondartzarik gabe, euririk gabe eta… fabes gabe


FICX 58º (2020/11/20-28)


Urte arraroa, 2020an, lainoa balitz bezala, covid-19 izeneko pandemia bat, dena estaltzen joan zen (planeta). Martxoan izorratu zuten, apirilean zaildu zen, eta 'entzierroak' maiatz-ekainean izan zuen eragina. Orduan uda etorri zen, lainoa zabaldu zen, askatasun aire bat etorri zen, baina iraila Damoklesen ezpatarekin etorri zen, eta estropezu!!

Horretan ari ginen, Berlinalek 70 urte betetzen zituen (Otsailaren 20a), eta 'gauzak' ez zuen ondo margotzen.  23. Malaga Z. (Martxoaren 13a) atzeratu behar zuen. 73. Cannes Z.aren txanda zen, zalantzak eta zalantzak, eta azkenean maiatzaren 12an ez zen jaialdirik izango, baina bai 'hautaketa' (harrigarria!). Uda gainean zela, zalantzak areagotu eta hazi egin ziren, Malaga Zinemaldia abuztuaren 21an atipikoa zezen plazara jauzi egin zuen. 77. Venezia dekanoak jarraitu zion irailaren 2an, gaiztakeria (edukiera, maskara, mugak), zinema eta aretoak (jarraitu) sorginkeria hautsi nahian bezala. Gure txokora iritsita Donostia, 68. Zinemaldiak txanda hartu zuen, ozta-ozta, irailaren 18an. Baina pandemiak ez gintuen abandonatzen, eta lainoak dena (edo ia dena) estaltzen zuen berriro. Beldur-fant ginda 54. Sitges Z.arekin iritsi zen urriaren 7an. Korrika, korrika 65. Seminci pasa zen urriaren 24an, eta bere atzetik, 17. Sevilla Zinemaldia (SEFF) azaroen 6a arraruan.

Horrela, bada, data magiko batera iritsiko gara, azaroaren 20ra, eta gure 58. FICX gurtuaren hasierara, Xixon eskura gabe (ezin joan), bitxilore zimeldua (bai, ez, bai, ez, EZ!!!!!), online egotea besterik ez da geratzen (‘online’ RAEn ez badago, teleberri bat faltako zaio).


Ofizial Saila (Selekzioa) 'berreaipatzen eta zabaltzen' da: Retueyos (kimuak), Albar (zur noblea), Tierres en trance (terrerrak trantzean) eta Film laburrak. Enfants, Esbilla, Especiales, Foko eta Asturies dira, 1963 hartako esentzia eta Haur Zinema eta Telebistako Nazioarteko Lehiaketa osatzen dutenak.


Beraz, 12 Retueyos, 10 Albares, 11 Tierres eta 16 Film laburrek, zinegile eta ikusle (online) ausarten begien aurrean desfilatuko dute, zinema beti arriskutsua izan dadin (eta orain aretoei dagokienez, Trance-n, nahiz eta espero dugun 'ez da odolik iritsiko ibaira', eta pantaila handi batean, besaulkiekin, korridoreekin eta eskailerekin, proiekzio batzuekiko kontaktuari eta maitasunari eutsi ahal izatea. Eta batez ere hitzaldiekin eta sagardotegi batekin)

Ez da Berea!
Izan eta egon. Eztabaidatzea, solasean aritzea, ardoa, sagardotegia, hurrengorako hilara, eta bitartean, San Lorentzo gaineko olatuak entzutea, Cimadevillako haizea sentitzea, eta goizeko kafetxo azkar hori. Zerbait ikusi dugu Txarok eta biok, baina ez da gauza bera/ez da Berea!

Nik ikusitakoa (inter laboro et laboro) ez da berea!


ESPECIALES, PASES: Domangchin yeoja / The Woman Who Ran, Hong Sang-soo. Corea Sur, 2020, 77’

Bai, Hong Sang-sooren bat gehiago. 1996tik kontakizun bat oparitzen digu (dagoeneko 24 + 4), eta, horrela, funtsezko bitamina bihurtzen da, inguratzen gaituenera begiak irekiz eta irekiz. Sinpletasuna, emozio jasoa eta iraupen estua da, eta horrek bere edozein istoriotan (gertukoak, agerikoak,…) harrapatzea eragiten dizu. Oraingoan, begirada femeninoa (gizona hirugarren planora pasatzen da, osagarria, anekdotikoa eta iheskorra). Ezaugarri duen sinpletasun horrekin, Gam-hee (Kim Min-hee, bere filmetan ohikoa dena) erabiltzen du bere hiru bisitetan "bizitzaz" (eta elkarbizitzaz) hitz egiteko. Hiru bizitza, hiru etapa, hiru zirkunstantzia (bereaz gain???), lasaitasunez igarotzen direnak eta beti leiho bat irekitzen dutenak (korrika egiten duen emakumea). Agian ez gaude maisulan baten aurrean, baina gozamen bisuala eta narratiboa da.


RETUEYOS, fuera de concurso: Un blues para Teherán, Javier Tolentino. Valencia, 2020, 80’

Guauuuu! Javier Tolentino, ohikoa mikroen atzean, kameren atzetik ausartzen da (Jeje, kritikotik kritikora, Zer moduz? ikusiko dugu). Egia esan (eta aurrekaririk gabe), hasieratik harritzen du argazkigintza (kalitatea eta edukia), eta ferrokromozko zinta haietan bezala, irudiarekin magnetizatuta geratzen zara. Harritu egiten duen bigarren gauza soinuaren argitasuna eta kalitatea da. Pertsonaia bat (Erfan Shafei, aktorea, musikaria eta gehiago) bere autoan ibiltzen da eta gure ikus-entzunezko bidaia hasten du, bere musika pixel bakoitzean bustitzen da, autoaren barnean hartualdi luze bat (Kiarostami, Panahi, Farhadi bertan daude, beranduago aipatzen dira).

Hortik aurrera, musika-ezagutza bat dago, eta hainbat musikari aurkezten dizkigu (baita emakumez ere, debekaturik). Sustraidun abentura musikal bat, Radio3 berezko bulkada bat bezala.

Beste alderdia, ezkutuan edo agerian dagoena, 'Askatasun' aldarrikapena da (arrantzale hori, loria narratiboa), non Keywan Karimirengana hurbiltzen den (ez da aipatzen) hiriaren begiradan eta bilakaeran (kaleak, trafikoa, grafitiak). Azken batean, obra txiki baten aurrean gaude (Javierrek definitu ohi duen bezala), baina balio handiak ditu. Publiko handiarentzat agian ez (ez dago heroirik, ez bilauarik, "Izatea" eta "bizitzari eta tradizioei eustea" besterik ez). Bizitzari kanta bat paraje haietan, eta, beraz, bizitzari (letra larriz).


ESPECIALES, PASES: Le sel des larmes, Phillippe Garrel. Francia-Suiza, 2019, 100’

Badirudi, film hau ikustean, nouvelle vague-ren eklosioan gaudela, 60ko hamarkadan. Phillippe Garrelek 'eskuzkoa' balitz bezala egiten du: zuria eta beltza, maitasunak, gaztetasuna, dantza, irudia puntuatzen duen musika, zalantzak eta zirkunstantziak. Pertsonaiek behar duten patxadaz aurkezten diguten gidoi milimetratu bat. Paris ezagutezin (eta huts) batean eta landazabal ohiko eta jenderik gabeko batean kokatuta, pertsonaien emozioak jarraitu eta sentituko ditugu, eta batez ere Luc (Logann Antuofermo) pertsonaiarenak, 'Benetako maitasuna' bilatzeko.Eskuliburua osatzeko, batzuetan irudia azpimarratzen duen off-eko ahots hori sortzen da.
Azken batean, istorio sinplea (eta konplexua, bizi-filosofia), zehaztasunez, patxadaz eta 'gustu' handiz kontatua. Oreka bikaina lortuz... adibidea, hona hemen horren adibide bat (1. historia, fotograma)