Fas gonbidatuak
Gure zineklubaren 75. kurtsoa (2027an) hastear dago, zineklub apala, baina luzekoa, beti datorkit galdera bat burura. Urtez urte, gonbidatuak ia lehenespenez zerrendatzen ditugu, plan orokorraren benetako ezagutzarik gabe. Gogoratu behar da zinekluba 1953ko urtarrilean hasi zela zine-forum gisa, eta 1955eko otsailaren 22ra arte ez zela ofizialki erregistratu Fas Zineklub Elkartea bezala.
Gonbidatzea!... hitz zoragarria, eta poza! Praktika hau Fasen DNAn egon da hasieratik, kontzeptuaz harago, gure gonbidatuek ikusle gisa dugun garapena aberasten baitute.
Nire ikasle garaian, ikasteaz triste geundenean, ‘Jakintzak ez du lekurik hartzen’ esaerak oihartzun egin zidan, bultzada etereo bat bezala zen. Beste era batera esanda, jakintza ez da inoiz nekatzen; gure garunarentzat (eta gure pentsamenduentzat) etengabeko elikadura bezalakoa da.
581 pertsona batu dira gure solasaldidetan, beren jakinduria emanez eta eztabaida eta hausnarketaren bidez aberastuz. Zinema kultura da, artea da, ikaskuntza da, jaialdia da, ikusgarritasuna da, jakintza da, baina batez ere, istorioak kontatzeko modu bat da (hizkuntza zinematografikoa aldaera adierazgarriekin). Horrela, pixkanaka, gonbidatuz gonbidatu, aberastasun neurgaitza eraiki da, dorre arkitektoniko bat bezala, non iparraldetik hegoaldera edo ekialdetik mendebaldera, bidaiatu dezakegun bizitzaren eta ezagutzaren ataletan zehar.
421 gonbidatu ‘zinemaren mundukoak’, zuzendaritzatik gidoigintzara; interpretaziotik argazkitzara, musikatik ekoizpenera, eta beste sail tekniko batzuetatik (argiztapena, soinua, arte zuzendaritza, etab.). Beti zinemaren konplexutasunetan bere ertz guztietatik sakontzeko espirituarekin.
160 gonbidatu ‘kultura mundua’ deituko dudanetik, besteak beste: idazleak, kazetariak, artistak edo kultur kudeatzaileak... izen hauek beste baterako tintontzian utziko dira.
Hori esanda, bidaia pertsonal bati ekingo diogu (pertsona bakoitzak bere ibilbidea eta lehentasunak sor ditzake: gaiak, pertsonak, garaiak, etab., askatasun ariketa gisa), webguneko 'Invitad@s edo Gonbidatuak' atala jarraituz (informazioa bertan dago). Adierazitako urteak 'lehen bisita' egiten dio erreferentzia, nahiz eta gehiagotan bisitatu gaituzten.
Bidaia berezia eta neurri batean telegrafikoa denez, Fas-en hastapenetara joango naiz, 1950eko hamarkadan sortutako zinekluba, bigarren olatua zinekluben sorrerarena (lehena 1930eko hamarkadakoa izan zen, Espainiako Gerra Zibilaren hasieran gelditu zena).
Beti da zaila laburbiltzea, batez ere zinema sustatzeko ia 75 urteko iraunkortasunari dagokionez. Ikuspegi kronologiko eta selektiboa (eta pertsonala) hartuko dugu aspertu ez zaitzaten (espero dut!), Fas Zineklubaren historia ehunduz ['ez daude hemen egon beharko luketen guztiak, baina dauden guztiak hemen daude'].
ZINEMA MUNDUA GONBIDATUAK
1950eko hamarkadan (Fas Zinemaldiaren hasiera), garrantzitsua da ‘zinema mundua’-ren bisita aitzindari horiek aipatzea.
· Hasteko, ia ezkutuan (eta ezezagun) zegoen Manuela González-Haba (1955, bere bisitaren urtea) zinemagilearekin hasiko gara, 1950etik 1954ra Zinematografia Ikerketa eta Esperimentazio Institutuan (IIEC > EOC, Zinema Eskola Ofiziala-1961) Zuzendaritzan matrikulatu zen lehen emakumea, nahiz eta kanpoko beka baten ondorioz ez zen graduatu, eta azkenean Filosofia eta Letretan doktoretza lortu zuen.
· Jordi Feliu i Nicolaurekin jarraituko dugu (1957), Fas zinekluban zinema amateurraren kontzeptua aurkeztu zuena, zinemagintza industrial eta dokumentalaren testuinguruan.
· Bide aitzindari horretan jarraituz, César Fernández-Ardavín Ruiz (1957) bisitatu gintuen, César Fernández Ardavín [Vinfer] zinemako kartelgilearen semea, zeina 1952an hasi zen zuzentzen, gero, 1959an, El lazarillo de Tormeszuzendu zuen (Urrezko Hartza Berlinalean 1960).
· Antxon Ezeiza Sansinenea (1958) donostiar gazteak (23 urte) ere bisitatu gintuen, IIECen (Zinema Ikasketen Institutua) matrikulatu berria, eta geroago Espainiako Zinema Berria deiturikoaren ordezkaria.
· 1950eko hamarkadako bidaia jarraituz, Carlos Serrano de Osma (1958) ere Fasera etorri zen. Garai hartan, zazpi film zuzendu zituen jada (1946-1954), eta 1947an IIECen sorreran parte hartu zuen aktiboki.
· José Antonio de la Loma Hernándezekin (1959) partekatzeko eta elkarrizketatzeko plazerra ere izan genuen, 1953an gidoilari gisa hasi eta 1957an Manos sucias / Esku zikinak zuzendu zuen, bere lehen film luzea.
Sei zinemagile hauek adibide gisa balio dute. Garai eta hamarkada honetan, ezin dugu aipatu gabe utzi Fas-en egindako zinekluben lehen topaketa nazional hura, 1957an Espainiako Zinekluben Federazioa (gaur egun existitzen ez dena) sortzeko hazia izan zena.
1960ko hamarkadara salto egiten dugu. Gogora ezazue FAS diktadura betean jaio zela (sortu eta 14 urte baino gehiagora), eta 1960ko hamarkada osoan zehar iraun zuela kikildu gabe, errepresioak eta zentsurak betean. Hona hemen adibide batzuk (9):
1. Nabarmendu dugun lehen izena Luis García-Berlanga Martí (1960) da, Valentziako maisu ausarta, zentsura saihesteko trebea. Bere bisita 1959ko urrian Bilboko Iberoamerikako eta Filipinetako Zinema Dokumentalen I. Nazioarteko Jaialdia sortu ondoren etorri zen (Donostiako Zinemaldiaren [1953] eta Valladolideko Zinemaldiaren [1956] lorratzan).
2. Aipatzen dugun bigarren izena Javier Aguirre Fernández (1962) da, donostiarra, kritikari eta idazle goiztiarra (13 urterekin), baita musika ikaslea ere. Baina 21 urterekin, zinema ikastera joatea erabaki zuen eta Madrilera joan zen bizitzera, IIECera (Zinema Ikasketen Institutua). Garai hartan, ‘euskal zinema’ kontzeptua ez zen oraindik ekuazioaren parte (ez zegoen baimenduta).
3. Orain Jordi [Jorge] Grau Solà (1962) katalanarengana goaz. Hasieran antzezlaneko aktore gisa hasi nahi zuen, baina zinemagintzara aldatu zen eta 1957an hasi zen bere prestakuntza Centro Sperimentale di Cinematografia-n (Erroma). Geroago, Madrilen kokatu zen eta zuzendari laguntzaile gisa lan egin zuen. Zuzendari gisa egin zuen lehen lana, bitxikeriaz Ocharcoaga (1961) izenekoa izan zen, erregimenak enkargatutako Bilboko txabolismoi buruzko dokumental labur bat.
4. Hurrengo zuzendaria José Val del Omar (1962) da, Granadakoa, argazkilaria eta asmatzailea ere izan zena, ‘Bigarren Errepublikako Zilarrezko Aroko’ jenio bat, zinemari egindako ekarpena nahiz eta, ia ‘ezezaguna’ da (pena handia!).
5. Euskal Herrira itzultzean, José María Zabalza Errazkin (1963) zinemagile bereziarekin topatzen gara, zeinaren estiloa ‘egile-zinema, arte-zinema’ gisa definitzen duen. Abenduaren 30ean, Yo no soy un asesino (1963) aurkeztu zuen, bere hirugarren film luzea, bere filmografian ia ezkutukoa (harrigarria!), eta antza denez, 1968an berrargitaratua.
6. Horrela, beste zinemagile mitiko batengana iritsiko gara, Manuel Summers Rivero (1964), Huelvakoa, egunkarietako marrazkilari eta umorista izatetik telebistako teknikari izatera igaro zena, eta gero IIECen matrikulatu zena (zuzendari gisa). Del rosa al amarillo / Arrosatik horirafilmarekin bisitatu gintuen, Zinemaldia·1963an Urrezko Maskorra irabazi ondoren, Jesusmari Echano (Fas presidenteohia) epaimahaikide gisa egon zen edizio horretan.
7. Portugaleteko Jesús Yagüe Arechavaletak (1964) ere bisitatu gintuen, bere lehen lanak aurkeztuz, besteak beste, Zinema Sari Nazionala irabazi zuen Los seis días filma.
8. Bertako zinemagileen bisitekin jarraitu genuen, besteak beste, Deustuko Jesús María Nuñez de Arangurenek (1966), zinemagilea eta Fas zineklubeko kidea, non bere lehen film luzea, Tierra(1964), estreinatu zuen, eta hainbat alditan ere bai, eta baita ere, hainbat alditan, Euskal Herrian egindako filmak aurkezteko.
9. Eta (ia) etxean jarraituz, Santanderko Paulino Viota Cabrerarekin (1968) hamarkada amaitu genuen, Fas zineklubeko ohikoa zena Bilbon Ekonomia ikasten ari zela bitartean. Urte horietan, zinemagile autodidakta gisa, film laburrak zuzentzen hasi zen (zinema amateurra), estilo esperimental berezi batekin, eta Fas zineklubean ezagutu zuen Santos Zunzunegui Diez, geroago harekin lankidetzan arituko zena.
Pausoz pauso, 70eko hamarkadan sartzen gara 660 saioen baliabidearekin (eta batzuk grabatu gabe), 1053 emanaldira iritsiko garen hamarkada berri batean. Hamarkada berezi bat, diktadorea hiltzen dena, eta kultura-irekitasunerako aldaketa lotsati bat sentitzen hasten dena. Aldaketa eta ziurgabetasun garaiak.
· Jose Julian Bakedano Sarrionaindia(1970), kultura-gizon urduria, Arkitektura eta Zuzenbidea ikasi bazuen ere, bere pasioari heldu diona azkenean: zinemari. Zinema-eztabaiden antolatzaile nekaezina, 1968an ZINEBIrekin harremanetan jartzen da, eta 1970ean Frankensteinen emaztegaia (8mm, amateurra eta esperimentala) film laburra zuzentzen du.
· Hamarkadako bigarren izena Pedro Olea Retolaza (1972) da, sukaldea (Retolaza familiako jatetxea) eta Ekonomia ikasketak atzean utzita, Madrilera joaten dena EOCn (lehen IIEC) zinema ikastera. 1964an graduatu zen, eta laster hasi zen telebistan lanean, non Xantares (Ezagutu Espainia): Galiziako Gastronomia (1966) telefilma egin zuen, Oleak bere benetako zinema eskolatzat hartzen duena.
· Hamarkada honetan bereziki aipagarria da Santos Zunzunegui Diez (1972), zinema hizkuntza gisa ulertzeko Bilbon funtsezko pertsonaia izan zena.
· Ezin dugu ahaztu ere Antton Merikaetxebarria Zuinaga (1977), zinemagile aitzindaria eta ‘euskal zinema’ deritzonaren aitzindaria (diktadurak ezkutatu eta debekatu zuena), hamarkada honetan ikusgarritasuna hartzen hasi zena.
Lau izen bakarrik aipatzen baditugu ere, funtsezkoak dira hamarkada berezi honetan, non Fas zineklubak zinema mugimenduak sustatzea eta zinema hezkuntza ematea izan zuen helburu, gonbidatu zinemagileak hartzea baino gehiago. Eta zineklub gisa biziraupenari ere oso adi egonik, hamarkada honetan Gobernu-Batzordea etengabe aldatu da (1969-1971: Julián Lázarorekin / 1972-1974: Emilio Martínez Urquijorekin / 1975: Jesusmari Echanorekin / 1976-1977: Dani Soloaga / 1978-1980: Isidro Padró), beti zinemazaletazuna bere estandarte gisa mantenduz.
80ko hamarkadan sartu ginen aldaketa politikoen erdian, demokrazia hasiberri batekin eta Autonomia Erkidegoen sorrerarekin eta garapenarekin, botere transferentzien eta transferentzien artean. Erlojua berrezartzeko erabil zitekeen hamarkada bat da, baina dagoeneko 1053 saio gure memorian grabatuta dituela, FASek bere bidea jarraitzen du (ez krisi ekonomikorik gabe, noski, kulturari zuzenean eragiten dion industria krisi bortitz hori ['berregituraketa']). Jarrai dezagun, beraz, FASi bizia (eta distira) eman dioten gonbidatuekin, ia guztiak 1981ean zentratuta, 'Euskal Zinemaren Astea, eztabaida bat' ekitaldian, non honako hauek parte hartu zuten:
· Javier Agirresarobe Zubia, edo argazkilaritzaren garrantzia zineman, zuzendarientzako oinarrizko euskarri eta erreferentzia puntu.
· Montxo Armendariz Barriosek, elektrizistatik zuzendari izatera, gure sustraietara itzultzera gonbidatzen gaitu, bizitzaz eta edertasunez betetako landa mundu horretara. Armendarizek ZINEBI*ko Mikeldi Saria irabazi zuen Barregarriaren dantzar (1979) film laburrarekin eta saria errepikatu zuen Ikusmena (1980) lanarekin.
· Paco Avizanza Continek, kazetaritzatik zinemara, Super 8 eta dokumentalen maitalea, ZINEBI*n Euskal Zine Saria irabazi zuen Pincho de rosa (1979) lanarekin.
· Nestor Basterretxea Arzadun, artea eta pentsamendua bere forma guztietan, 1936an erbesteratua, arte eta kultura munduko pertsonaia eta erakunde garrantzitsua, Euskal Zinekluben Federazioaren sustatzailea, eta askoz gehiago.
· Iñaki Nuñez Rozados, arkitekturatik zinemara, haurrentzako zineman zentratua, zinemagile polifazetikoa (gidoilaria, zuzendaria, argazki zuzendaria, ekoizlea, etab.).
· Imanol Uribe Bilbao, medikuntzatik kazetaritzara, zinema helburu duela, ekoizpena eta zuzendaritza uztartuz. Antxon Ezeiza ekitaldi honetara itzuli da, 1950eko hamarkadan ere bertan egon zena. Une berezia Fas zineklubarentzat eta ‘euskal zinema’ mugimenduarentzat.
· Zazpi urte inguru geroago, Diego Galán Fernández (1988) bisitatzen gaitu Donostiako Zinemaldiko zuzendari gisa, benetako pribilegioa eta plazerra.
80ko hamarkadak 7 izen lagin botoi utzi zizkigun; krisi urteak izan ziren (zentzu guztietan), baina baita irudimen urteak ere, berrasmatzeko garaia, aro berri bat. Eta Fasen 'erresistentzia' horretan, kudeaketan egonkortasun jakin bat iritsi zen Jesusmari Echanorekin (1981-1987*) eta Paco Giráldezekin (1988-1995*), 1989ko abenduan 1323 saioetara iritsi ziren, 37 urte bobina eta zeluloidearekin, urtean 36 film inguru, kosta ahala kosta.
90eko hamarkada da, eta gu gurera: abangoardiako zinema, opera primak, egile-zinema, eta beti jatorrizko bertsioan. 8 gonbidatu.
· Beti zinema-kalitatearen eta gonbidatu paregabeen bila, azkenean, hainbat urtez saiatu ondoren, José Luis [Carrogio] Guerin (1991) aurkitu genuen, ia beti narrazio-arauak hautsiz, zer kontatu etengabe bilatzen.
· Askoz geroago, José Luis Cuerda Martínezen (1997) bisita jaso genuen, zinemagile benetan apartekoa eta are pertsona hobea; topaketa oso hunkigarria izan zen.
· Aipatu behar dugu, halaber, Kepa Sojo Gilen (1998) bisita ‘film laburrean, baina ez gutxiago’, zinema zinemaren mesedetan eta ‘film laburren’ formatuaren defendatzaile nekaezina. Bisita honek 50eko hamarkadako zinema amateur (film laburrak) horretara itzultzea dakar, adimen (eta umore) dosi handiekin.
· Era berean, ezin dugu ahaztu espazioko bidaiari australiarra, Alan Griffin (1999), ‘veni, vidi, vici’, hau da, etorri zen, ikusi zuen eta Bilbon geratu zen, beti jakinduria eman zuen zinemagileak.
· Eta izen bereziekin jarraituz, Chicho Ibáñez Serradorren (1999) txanda da, zinemagile bikaina, jakinduria iturria eta are hizketalari eta komunikatzaile hobea. Kamera eta hitza dira bere tresnarik onenak; bere lana pantailan (handian zein txikian) beldurra sortzea eta gero elkarrizketan aritzea zen. Ahaztezina!
· Gonbidatuen atal honetan, Aitor Mazo Etxaniz(1999) aktorearen papera estreinatzen dugu, edozein pertsonaia bereganatzen ausartzen zen pertsona bizia eta kameleoia, beti bigarren mailan egon arren, bere istorio guztietan oinarrizko zutabe gisa jokatuz. Bere lana antzeztea da (izan zen), eta noizean behin Fas-era etortzen zen ikusle inkognito gisa. Goian bego!
· Zuzendariaren aulkira itzuli gara Fernando Méndez-Leite Serrano (1999) 'gaztea' (55) topatzeko, zinema poro guztietatik arnasten duena, eta plazer handia da hura entzutea zinema ikasteko eta ulertzeko.
· Hamarkada amaitzen ari gara gure sorterrira (Euskal Herrira) itzuliz eta Enrique Urbizu Jauregui (1999) bilbotarra aurkituz, ikasle zela San Vicente zinema zaharrean eserlekua partekatzen zuena Fas saioetan. Bere ibilbidea Tu novia está loca (1988) komediarekin hasi zuen, non Bilbaok ere paper nagusia izan zuen. Urte batzuk geroago, thrillerretan murgildu zen, bere umorea (beti presente dagoena) galdu gabe, Todo por la pasta (1991) zuzenduz, hau ere Bilbon filmatua. Bere hirugarren filmerako, Madrilera ‘emigratu’ zuen. Bere bosgarren film luzearekin bisitatu gintuen, Cachito (1996), Fas zineklubarekiko zuen maitasun harremana erantzunez.
Garai hartan, une historiko bat gertatu zen (Fas zineklubaren lekualdaketa). 1994ko urrian (1994/95 ikasturtearen hasiera), Fasek Gotzaintzaren eskaera jaso zuen ‘San Vicenteko aretoa eta bulegoa gehienez hilabeteko epean uzteko, jarduerak etetea eta Fas zinekluba kaleratzeko’ Harrigarria eta sinestezina! Beno, gauzak ez ziren horretara iritsi, eta data horretatik aurrera, negoziazio ‘gogorrak’ izan ziren, ‘Fasek San Vicentetik eta bere bulegoetatik ukoa’ ekarri zutenak, emanaldiak El Carmen aretora (Indautxu) eramatearen eta bulegoen kalte-ordainaren truke (hasieran Bailén-1 kaleko ‘etxe orratzera’ eraman zituzten; eta geroago Bilboko Udalaren gizarte-etxetara: 1. Luis Briñas; eta 2. Olabeaga). Azken saioa (1497) San Vicente Aretoan (800 eserleku inguru, +/- 500 besaulki-patioa, +/- 300 palko-anfiteatroan) 1995eko martxoaren 27an izan zen [Barraskiloaren estrategia, Sergio Cabrera-rena], eta 1498. saioari emango dio bidea, lehenengoa El Carmen Aretoan (471 eserleku, besaulki guztiak) 1995eko apirilaren 4an [Hiru kolore: gorria, Krzysztof Kieslowski-rena].
2000ko hamarkadan gaude, 00ko hamarkadan, milurteko berri batean, mende berri batean, XXI. mendean, eta zorabiagarria da 1953ko urtarrilaren 23ko zine-forum hura gogoratzea, ostiral kulturaletan. 47 urte dira motxila filmez beteta. Hamarkada hau Luchino Viscontirekin eta bere Senso filmarekin hasten da (1633. saioa), eta Fas-en berezko DNA horretara itzultzen gara, zinemagileak, edo zinema eta kultura mundukoak, zineman bertan murgiltzera gonbidatzen dituena. Agian horregatik hazten da zerrenda, nahiz eta 'lagina' 25 izenekin laburbilduko dugun.
1. Gure bidaia emakumezko zuzendari batekin hasten dugu, Chus Gutiérrez Ortizekin (2000), nahiz eta berak 'etiketak' saihestu eta zuzendari gisa definitu nahiago duen [Ezin dugu alde batera utzi emakume batek kameraren atzean dakarren begirada eta ikuspegi desberdina. Hori aipatu genion eztabaidan, eta...].
2. Beste une aipagarri bat Joaquim Jordá Cataláren (2000) bisita izan zen, betiko gogoan geratzen zaren bisita horietako bat, eta, gainera, pertsona benetan maitagarri bat agerian utzi ziguna.
3. Gure bidaia jarraitu genuen umorez eta energiaz betetako zinemagile gazte batekin, Santiago Lorenzo Jiménezekin (2000), baina industriak irentsi egin zuen.
4. Gure ibilbideari jarraituz, Javier Rioyo Jambrinarekin (2000) topatu genuen, dokumental-ez fikziozko zinemaren gotorleku eta estandarte-eramaile bat, nagusi den fikzioaren aurka aldarrikatuz.
5. Hurrengoa Bego Vicario Calvo (2000) dator, bi arrazoirengatik: emakumea eta animatzailea da [Animazioa askotan zinemaren anai-arreba pobretzat hartzen da, eta haurrei zuzenduta dagoenez, Begok molde hori hausten du. / Emakumezko zuzendaria da, defendatzen jarraitu behar den kontzeptua… tesia mantentzen da: emakumeek biztanleriaren % 50 osatzen duten arren, % 25 baino ez dira zuzendari bihurtzen (maila nazionalean, 2024), eta zinema industrian % 38 dira (berdin), beraz, aurreko urteetara itzuliz gero, zifrak askoz txikiagoak izango lirateke].
6. Aurrera eginez Patricia Ferreirarekin (2000), bere kabuz [CIMA elkartea ere sortuko du 2006an].
7. Inguru hauetan (EH), aipatu behar dugu Pablo Malo Mozo (2001) nekaezina, formatu labur eta luzeetan lan egiten duena, beti gizakietan eta haien ingurunean arreta jarriz.
8. Hurrengo gonbidatuarekin, zinemagile belaunaldi berri batean murgilduko gara (70eko hamarkadan jaioak), beren estilo narratibo bereziarekin. Marc Recha (2001) zinemagile katalanak sailkapenik gabeko belaunaldi honen adibide garbia da.
9. Agustí Villaronga Riutort (2001) zinemagile mallorkarra, aipatutako belaunaldiko pertsonaia nagusietako bat da, Villaronga oso sentibera eta hunkigarria, istorio-kontalari bikaina.
10. Fernando Arrabal Terán (2002) handienetako bati erreparatuko diogu, inor axolagabe uzten ez duen anarkia hutsaren gizonari, elkarrizketaren artean figura lotsagabea, Fas zinekluba apaindu duen jenioari.
11. Gonbidatuen seriearekin jarraituz, ‘etxera’ itzuliko gara bilbotar Toni [Garzón] Abad (2002) eta bere lehen film luzeari, Lo mejor de cada casa (Una semana en el parque), sinpletasuna sublime bihurtzen den film bati, aktore bikainen laguntzarekin.
12. Oraindik ‘etxeran’, gure gogokoenetako bati heltzen diogu, Aitzol Aramaio Bengoetxea(2003) ondarrutarrari, bere zinema sentikortasun eta samurtasun sakonez bete zuenari. Bere estilo ausart eta arriskugarri energia apartekoa eman zion bere filmei. Tragikoki, 40 urte gaztetan utzi gintuen. FASeko bazkidea zen, eta bere ‘memoria’ nabaria da gure ‘Aitzol saioan" (euskal zinema berria eta emergentea).
13. Ez ginen ‘etxetik’ irten Pablo Berger Uranga (2003) bilbotarrarekin biltzeko, kapela kendu diogu (berarentzat definitzen duen look) bere filmen aurrean, haien kontakizun sinpletasunari eta mezu sakonari, beti inpresio iraunkorra uzten duen entretenimenduari.
14. Leku berezia egiten diogu Pere Joan Ventura Carol (2003) Vallès-ekoari, Kataluniakoari, dokumentala berriro ere estilo narratibo eta hizkuntza zinematografiko gisa goratzen duena. Saio hunkigarria izan zen, malkoak begietara bota zizkiguna bere filmarekin, El efecto Iguazú.
15. Jarraitzen dugu, eta hau da hirugarren aldia jenio terminoa erabiltzen dudala. Lehenago Val del Omar (1962) eta Arrabal (2002) izan ziren, orain Víctor Erice Aras (2003) da, zinemagile arraro eta iheskorra, Fasera gonbidatua 1975ean Erlauntzaren Espiritua filmaren proiekzio saiakeratik (azkenean 1977an estreinatu zena), eta ondorengo beste hainbat gonbidapen, beti zapuztu zirenak. Azkenean data honetan bisitatu gintuen, asebetetze hutsezko une bat, eta zinema eta bere hitzak bizitzeko gozamena.
16. Aipamen berezia egin behar diogu, halaber, borrokalari nekaezina eta Faseko bazkidea, Iratxe Fresneda Delgado (2004), zeinarengandik zinema beste modu batean ikusten ikasi genuen. Kazetaria eta ikus-entzunezko irakaslea, zinemaren ikerketan sakondu zuen. Bidaiaria, kamerarekin eta kamerarik gabe, argazkilaritza eta idazketa dira bere pasio handiak, eta horrek zuzendaritzara eraman zuen. Hainbestekoa zen bere motibazioa, ezen jauzia emateko beharra sentitu zuen.
17. Aurrera jarraituz, Ángeles González-Sinde Reig-en (2004) bisita nabarmentzen dugu, oraingoan gidoilari gisa, nahiz eta urtebete lehenago bere lehen film luzea egin zuen, La suerte dormida. Beti izan da gizarte-kontzientziadun zinemaren defendatzailea, emakumeen paper garrantzitsua defendatuz zinema-industrian.
18. Beno, gonbidatuen zerrenda luze honetan, Extremoduroren (Robe Iniesta) 'Standby'-ren doinu musikaletan geldituko naiz, oilo-ipurdia eragiten duen abestia. La flaqueza del bolchevique / Boltxebikearen ahultasuna filmaren hasiera da (Luis Tosar gaztea eta María Valverde nerabea protagonista dituena). Hurrengoa Manuel Martín Cuenca (2004) dator, 70eko hamarkadako belaunaldi horren aurrekari izan zen zuzendaria, bere estilo narratibo biziak definitutako zuzendaria.
19. Emakumeen habitatera itzuli gara Silvia Munt Quevedorekin (2004), urteak eta urteak kameraren aurrean lanean eman ondoren (1978tik), 1998an idaztea eta zuzentzea erabaki zuena, eta horrela jaio zen Déjame que te cuente film laburra. Fasen aurkeztu zigun Gala, Elena Dimitrievna Diakonova (2003) harribitxiaren atarian, pertsonaren eta izaeraren aldarrikapen pertsonala, Gala.
20. Ildo horretatik, eta ikuspegi desberdin batekin, Helena Taberna Ayerra (2004) dugu, ‘euskal zinema emakumeen zuzendutako’ erreferentea da, 1992tik zineman lanean diharduena.
21. Gure gonbidatuekin jarraituz, pausoz pauso, geldialdi berezi bat egingo dugu Jorge Barrio Uribarrirekin (2006), hemen sortu eta egin den zinema-olatu berri horren ordezkaria (Toni Abad, Kepa Sojo, edo Aitzol Aramaio,…), bultzada berri eta odol freskoa. Eta 2018tik, Fasekin lotuta dago.
22. Gure bidaia jarraitzen dugu eta Fasentzat ezinbesteko eta berezi den figura batekin topo egiten dugu, nahiko ezezaguna den Albert Serra Juanola (2006), Rebollo edo Recharen ildo berritzaile horretan, narratiba berri bat duen zinema independentea; laburbilduz, artista eta lagun bat.
23. Urrats berri bat, eta beste gonbidatu paregabe bat, Javier Tolentino (2006), FASeko pertsonaia garrantzitsua, Radio3-RNEko 'El séptimo vicio' programaren gidari moduko bat, beti zinema berritzaile, txiki eta zirraragarriaren bila. Urte batzuk geroago zuzendari izateko ametsa bete zuen Javier bat.
24. Orain Asier Altuna Izaren txanda da (2007), 'etxera' itzulita, aipatutako odol berri horren atzean dagoen indar eragilea, 'hemen' egindako zinema, istorioak kontatzeko gogoz.
25. Eta hamarkada ixteko, Belén Macías Pérez (2009) aipatu behar dugu, kameraren atzean dagoen beste emakume bat, zinema eta telebista ariman dituena, oraingoan El patio de mi cárcel (2008) filmarekin bat egiten duena, are bereziagoa iruditzen zaiguna, Verónica Echeguiren emanaldi bikain batez gozatzeko aukera izan baitugu (duela gutxi hil da, bakean atseden har dezala!).
2006ko abuztuaren 1ean, Iñaki Nuñez Rozadosek (Fas-1981) kudeatzen zituen Cines Mikeldi/Mikeldi Zinemak (lehen Izaro) itxi zirela jakinarazi zen. El Carmen Aretoak aukera baliatu zuen bere eserlekuak eskuratzeko. 2006/07 denboraldirako, El Carmenek eserleku berriak izango zituen! Baina edukiera murriztuarekin, 471 eserlekutik (binilo gorrizko tapizeria zuten egurrezko eserleku kirrinkariak) 328ra (ergonomikoagoak, antrazita kolorekoak).
XXI. mendeko 10ko hamarkada, mende honetako bigarren hamarkada, non zinemari buruz ikasteko mendekotasun osasuntsuarekin jarraitzen dugun, ikusle beterano gisa, eta beraz, zer hoberik zinemagileak gonbidatzen jarraitzea baino. 25 pertsonaizango dira zinema ikasteko eta ulertzeko ahalegin honetan lagunduko digutenak.
1. 'Etxea' (EH) edo 'hemen' definitu genuen, eta Jon Garaño Arzallusekin (2010) hasi genuen gure bidea, eta…
2. Josemari Goenaga Balerdi (2010), elkarrekin edo bereizita, Moriarti markaren banderadunak, eta euskeraz egindako zinemaren defendatzaileak, emozioa eta enpatia ere irradiatzen dituena, bere pertsonaiak edozein direla ere.
3. Orain zineman beste hegazti arraro bat aztertzen dugu, Lluis Miñarro i Albero (2010), zinemagintza mota desberdin baten defendatzailea, presa alde batera utzi eta lasaitasuna, behaketa eta hausnarketa pantailan sartzen uzten duena.
4. Gure hurrengo gonbidatua Ramón Barea Monge (2011) da, zuzendaria ere bada, aktore bikaina bezala aurkezten zaiguna. Gainera, bere pertsonaietan sakonduz gero, bere gizatasun eta maitasun handia aurkituko dugu, Brechtek* esango lukeen bezala, "...bizitza osoan borrokan ari direnak, horiek dira ezinbestekoak".
5. Gure hurrengo gonbidatuak zinemaren beste alderdi bat defendatzen du, ekoizpena; beraz, Txepe Lara Fernández (2011) ezin zen falta bilduma honetan.
6. Gure bidaiarekin jarraituz, Javier Rebollo Fernándezen (2011) txanda da orain, geldiezin eta bizia, baita hizketaldi-egile bikaina ere. Bere filmak iragankorrak dirudite, baina sakontasun handia dute.
7. Horrela, pausoz pauso, eta 1981 hura (euskal zinema) gure memorian gordetzen badugu, mende honetan ezinbestekoa da Pello Gutiérrez Peñalba (2012) aipatzea, Zazpi t’erdi kolektiboko kidea (beste kolektibo batzuei batzen zaie: Txintxua, Asier, Telmo eta Koldorena; eta Moriarti, Jon, Josemari eta Aitorrena) euska zinemaren defentsan.
8. Aitorrekin (Mazo) eta Ramonekin (Barea) interpretazioaren atea ireki izan bagenu, bidezkoa litzateke aktore izugarri bat aipatzea (hitzaren zentzurik benetakoenean), Kontxu Odriozola Lesaka (2012), beti konplexua sinple egiten zuena, maitasuna poro guztietatik irradiatzen zuena, beti maitagarri eta sinesgarri bere paper guztietan (laguna eta amatxu).
9. Ezin ahaztu dugun beste gonbidatu bat, Fas-eko bazkide izateaz gain, Iñaki Sagastume Miqueleiz ekoizlea da (2012), hasieran Filmotive-n eta geroago Zazpi t’erdi-n sartu zena. Harekin, zinema ikuspegi desberdin batetik ikusten ikasi genuen, eszena atzean dagoen ahalegina.
10. Uste dut hainbat alditan gonbidatu batzuekin zerua ukitu dugula (figuratuan), hau izan daiteke horietako bat, Basilio Martin Patino (2013), agian bisitatu gaituen pertsonarik maitagarriena, jakintsua eta maitekorra (adin aurreratukoa izan arren), bere bisita, zalantzarik gabe, une zerutiar horietako bat da eta izango da, ahaztu ezin dena.
11. Zinemagile berri bat aurkezten dizuegu, Fermin Muguruza Ugarte (2013), musikari gisa ezaguna, baina 2006an fikziozkoak ez diren zinemaren munduan ere murgildu zena Bass-que cultura filmarekin, eta ondoren Checkpoint Rock: Canciones desde Palestina (2009) filmarekin. 2010ean, Al Jazeerak 13 dokumental [azkenean 11] egiteko enkargua eman zion arabiar munduko musikari buruz, soinu mapa bat sortzeko ideiarekin. Urte berean, Udaberri Arabiarraren matxinadak hasi ziren Tunisian. Emaitza Next Music Station(2010) izan zen: Siria, Maroko (x2), Egipto (x2), Libano (x2), Tunisia, Sudan, Kuwait-Bahrain, Yemen. 2012an, emakumezko musika talde bat sortu zuen, Zuloak, eta Zuloak filmatu zuen. Fermin, outsider eta pertsonaia garrantzitsua, musika zainetan dabilkio.
12. Oraingoan, Trueba anaien* zaharrenarengan zentratu gara, Fernando [Rodríguez] Trueba (2013). David eta Jonás ere bisitatu gintuzten, baina laburbiltzeko, zaharrenarengan jarri dugu arreta, 1994an Oscar saria irabazi zuena Belle Époque filmagatik. Animazioaren munduan ere murgildu zen Chico & Rita(2010) filmarekin, Fas zineklubeko unerik garrantzitsuena.
13. Aipatutako taldeekin, euskal zinemaren indarberritzeaz ari ginen, eta orain Paul Urkijo Alijo (2013) iritsi da, babestuta baina independenteki, bere fantasia, misterio eta mitologia filmekin, komikiak pantailara eramanez.
14. Beste gonbidatu bat, euskal zinemakoa ere bai, baina narrazio estilo desberdinarekin, Oskar Alegria Suescun (2013) da. Paulek bezala, zinema mota desberdina aukeratzen du, ez-fikzioa, istorio oso interesgarriak kontatzeko, eta entzuten badiozu, Hamelingo txirularia bezalakoa da; bere jakinduriak liluratzen zaitu.
15. Estatuko zinema gero eta sakabanatuagoa da, ez dago hiriburuan (Madril) kontzentratzen, eta probintziako zinemak (zinemagintza) indartzen ari dira (Katalunia, Euskal Herria, Andaluzia, Valentzia-Murtzia,... eta Galizia). Galizian, Lois Patiño Lamas (2014) agertzen da, 70eko hamarkadan jaiotako belaunaldi horren jarraipen bat, istorioak kontatzeko beste modu batzuk esploratzera ausartu zena.
16. Aurrera goazela, gonbidatu berri bat dugu, David Pérez Sañudo (2014), aurretik talentu berria aipatu duguna, beste kolektibo bat (Amania Films), zeinak bere tokia egiten ari den euskal zinema eszenan. David istorio-kontalari bikaina da, emozio eta sentimenduei heltzen diena (sentimentala izan gabe).
17. ‘Etxean’ geratuz, Pedro Rivero (2014) aipatuko dugu, 1996tik bere ideiak paperean jartzen dituen istorio-idazlea (gidoilaria), irudimen mugagabearekin. Geroago, animaziozko zinemaren defendatzaile sutsu bihurtu zen; 2007an, bere lehen film luzea idatzi, zuzendu eta ekoitzi zuen, La crisis carnívora / Karniboro krisia, eta ondoren beste arrakasta batzuk izan zituen.
18. Gure gonbidatu berriak gure errespetu osoa merezi du: Jose Antonio Sistiaga Mosso (2014), marrazkilaria, margolaria eta zinemagile esperimentala. 1970ean, 75 minutuko …ere erera baleibu izik subua aruaren… filma sortu zuen, zeluloide gaineko pintura bat (fotogramaz fotograma margotua). Honi 8 minutuko film laburra egin zion (De la luna a Euskadi izenburupean ere aldatua, zoritxarrez galdu dena). Errepublikano baten semea zen donostiar honek Bordelera ihes egin behar izan zuen Gernikako bonbardaketaren ondoren, 5 urte besterik ez zituela. ‘Etxera’ itzultzean, Jorge Oteiza eta Esther Ferrer ezagutu zituen. 1966an, Gaur abangoardiako arte kolektiboa sortu zen, Oteiza, Chillida, Ruiz Balerdi, Nestor Basterretxea, Jose Luis Zumeta, Amable Arias, Remigio Mendiburu eta Sistiaga berarekin.
19. Arte eszenikoen inguruko gure ikerketarekin jarraituz, Lander Otaola Arregi (2015) gaztearengana joko dugu. Aitor, Ramón eta Kontxuren urratsei jarraituz, Lander haien belaunaldiaren mantua hartzeko prest dago. Film laburrak zuzentzen ere aritzen da… apur bat friki (horrela da!).
20. Gure hurrengo gonbidatuak, Pablo Martek (2016), artearen eta zinemaren arteko diziplina arteko harremana ordezkatzen du, Basterretxea eta Sistiagaren urratsei jarraituz (nolabait esateko), non ikus-entzunezko komunikabideek ohiko narrazioa gainditzen duten. Horrek Imperial Eyes-en mundu mailako estreinaldia ekarri zuen Fas-en, sinbolismoz betetako sailkaezina den lan bat, ikus-entzunezko hizkuntzaren mugak gainditzen dituena kanibalismoa aztertzeko, edo hobeto esanda, ‘begiak eta adimenak irekitzeko’. Parisko arte galeria batek enkargatu zuen. Kontuan izan behar da Alexander Kluge zuzendariak idatzi zuela Pabloren 'Pretty Woman' (2014) liburuaren prologoa, eta aurrekari ikus-entzunezkoa du Pretty Woman y otras historias, un film con Alexander Kluge (2011) Pablo berak egindakoa.
21. ‘Zine munduko’ izenen galeria (ibilbide) honetan, zuzendari, gidoilari, aktore eta/edo ekoizleei jarraitu diegu, eta azken arlo honetan izen bat nabarmentzen da: Iván Miñambres Urquijo (2016), distira egiten duena, nahiz eta, bere adeitasun eta zintzotasunarekin, dioen ‘bere lana ahalegin kolektiboa dela, eta beraz, bere arrakasta ingurukoen arrakasta dela; ez dago bakarrik’.
22. Bidean jarraituz, ezin dugu aipatu gabe utzi Iñigo Salinero aktorea (2016), Fas-en klasiko bihurtu dena, komunikatzaile hiztuna, intuitiboa eta azkarra, beti irribarreak eragiten dituena, zinemaren defendatzailea bere genero guztietan, nahiz eta, berez balitz bezala, ‘Txaflas’ komedian naturala den, bere beste paperak alde batera utzi gabe.
23. Hamarkadaren amaierara hurbiltzen ari garen heinean, omenaldia egiteko garaia da. Ohore bat da guretzat Mirentxu Loyarte Esparza (2017) gogoratzea, zeinaren bizitza konplexua izan zen. Irrintzi (1978) filmaren ondoren, distantzia jarri behar izan zuen bere buruarekin eta bere artean, zinemagile ibilbidea alde batera utziz. Hala ere, 1960ko eta 70eko hamarkadetako euskal zinema mugimenduaren oinarrizko zutabe izaten jarraitzen du. 2025eko irailaren 3an hil zen. AGUR OHORE!
24. Eta atzera begirada bat emanez bezala, Benito Anzola [Ansola] Erkiaga (2018) ere aurkitzen dugu, 90 urte betetzear gaudena. Benetan merezi du filmak ikusteko eta egiteko eskubidea (eta euskeraz) defendatzeko bizitza osoan zehar egindako dedikazioagatik. 1978an Lekeitioko Zinemaldia, Euskal Zine Bilera, sortzean funtsezkoa izan zen, eta urte hartan (2018) 40+1. edizioa ospatu zuen. Benetako gozamena izan zen Benito apaiza nekaezinarekin elkarrizketa bat partekatzea.
25. Gure bidaiarekin jarraitu genuen, omenaldi gisa ere, Mario Pardo Rodríguez (2018) aktore katalan bikainarekin. Euskal Herrira etorri zen bertan geratzeko, eta gaur egun arte 106 film ditu bere atzean, bisitaren berme direnak. Geratzen den guztia bere lana miresten eta gozatzea da.
20ko hamarkada, ez XX. mendeko hogeigarren hamarkada zoragarriak, ala ez? Hamarkada erdi baino gehiago igaro da dagoeneko, beraz, Fas-en bidaian gurekin egon diren pertsona batzuk azkar aipatuko ditugu. Beste 10 izen.
· Ado Arrieta / Adolfo [González] Arrieta / edo Ado Arrietta (2021), Fas-en zor luzea azkenean kitatu da zinemagile kameleoi honekin (izenez), muinera arte independentea, subertsiboa, punk eta lurpekoa. Bere bizitza artistikoa ibiltaria eta konplexua da aldi berean.
· Nuria Giménez Lorang-ek (2021), kazetaritzatik nazioarteko harremanetara, zinemagintzan (ez-fikziozko) sartu aurretik, ez du asko kaleratzen, denbora asko inbertitzen baitu proiektu bakoitzean. Prozesu neketsua da, inurri baten antzekoa, bere istorioak eraikitzea.
· Paula Cons Varela (2022), telebista eta zinema txandakatzen dituena, suspense eta thriller estilo narratiboarekin.
· Chema García Ibarra (2022), zinemaren benetako outsider bat, istorioak kontatzeko modu berezi batekin ausartak diren filmak sortzen ditu. Belaunaldi berri bat?
· Alberto Vázquez Rico (2022), Pedro Rivero eta Iván Miñambresekin lankidetzan, animazioaren hizkuntza erabiltzen duen zinemagile sentibera bat agerian uzten du, ‘istorio bat kontatzeko beste modu bat’ dela erakusteko.
· Andrea Bagney Lifantek (2023), zinema independentearen defendatzailea, bidaiaren zailtasunen berri ematen digu: ‘Ez da arrosaen bidea’, ‘Ez da Goya edo Oscar sariak bakarrik’, baina istorio bat kontatzeko gogoa duzunean, irauten duzu (hitzaren bi zentzuetan) eta egiten duzu. Andreak zinemaren alde ‘ilun’ hori ordezkatzen du, eta hori ere existitzen da, eta FASen gustura ezagutzen dugu.
· Mikel Gurrea (2023), bere azken lana katalanez bada ere, literaturako zinemaren ordezkari bat da, eta arretaz jarraitzen ari gara zinemaren arloan.
· Ekain Albite (2024), kolektibo baten barruan (Colectivo Negu) aurkeztutako lan batekin, zinemagile gazteen ordezkari eta defendatzailea da (akatsak egiteko eskubidea dutenak), abangoardian egon edo ez, beti izango baitute zerbait kontatzeko, beren erara.
· Jordi Esteva (2025), bidaiari sutsua eta beste kulturen ikaslea, azkenean, ia Newtonen legearen arabera, bere esperientziak filmean partekatzen aurkitzen du bere burua. Amets egiteko gonbidapena (lo hartu gabe).
· Ángeles Huerta González (2025), ia eszena atzean lanean, izen ezagunik ez duelako anonimotasunetik, indar handia erakusten du kamerarekin eta kontatzen dituen istorioekin. Zinema independentearen existentziaren lekuko iraunkorra da, nahiz eta komunikabide nagusiek ez dioten laguntza handirik ematen.
Beno, 94 gonbidatu inguru, laginaren tamainari dagokionez gehiegizkoa izan daitekeena, baina izenen sare horretan murgiltzen zarenean (‘zinema mundua’ 421 / 74 urtean), ezinezkoa da gehiago laburbiltzea, eta zaildu egiten da gonbidatuak kanpoan uztea. Nire [pertsonal] bidea erakustea nahiago izan dut, eta bakoitzak bere ibilbidea sortzen uztea (hemen aipatzen ez diren izenak ere). Honetan, zineman bezala, bakoitzak bere iritzia du, ETA GUZTIAK BALIOZKOAK DIRA.
Kapitulu hau itxi aurretik, azken ohar gisa, gai honetan gaudenez, hiru atal labur gehituko ditut, gure Fas historiaren parte direnak ere.
Ø Fas zinemagileen aipamena (aipatzen ez direnak):
David Ontoria López; Ander Parody Garai; Jon López Martin; María Corral López; Lorenzo Damián García; y Juan Carlos Romero Orovio.
Ø Online gonbidatuak aipamena (aro berria)
1. Pedro González Bermúdez 2015ean gonbidatu zuten, eta pertsonalki ezin izan zuenez bertaratu, bere filmen aurretik erakutsi zuten mezu bat bidali zigun, FASen berritasun bat (normalki beste jaialdi batzuetan bai).
2. Belén Funes Giménez, COVID-19aren etorrerarekin 2020an, online konexioak alternatiba ezinbesteko bihurtu ziren, eta Belén izan zen formatu honetako lehen gonbidatua.
3. Marçal Cebrian Jubany, Belénekin batu zen saio bererako.
4. Pablo Hernando Esquisabel, kasualitatez, pandemia garaian ere, Madril Filomena ekaitzak jo zuen (2021eko urtarrilaren 7tik 10era), eta horrek Pabloren aurrez aurreko bisita eragotzi zuen, beraz, online aukera bat erabili zen.
5. Aurel, oraingo honetan, online bisita beharrezkoagoa izan zen Frantzian murrizketa zorrotzagoak zirela eta (zinemak eta ikuskizunak itxita mantentzen zituzten oraindik); hau 2021eko martxoan izan zen.
Ø Nazioarteko gonbidatuak aipamena (labur-labur, urtea eta herria bakarrik)
1. Alan Griffin* (1999), Australia [*mencionado en los 90]
2. Chicho Ibáñez Serrador* (1999), Uruguay [*ídem]
3. Javier Cocuera Andrino (2002), Perú
4. Gustavo Balza Gámez (2004), Venezuela
5. Ignacio Crespo Valdéz (2004), Venezuela
6. Philippe Grandrieux (2004), Francia
7. Fernando Castets (2004), Argentina
8. Richard Kwietniowski (2004), UK-Reino Unido
9. Miguel Courtois-Paternina (2005), Francia
10. Jorgen Leth (2005), Dinamarca
11. Ricardo Coral Dorado (2007), Colombia
12. Sergio Oskman (2007), Brasil
13. Udo Maurer (2008), Austria
14. Thomas Bidegain (2010), Zuberoa-EH
15. Santiago Fillol (2010), Argentina
16. John Sayles (2010), USA-Estados Unidos
17. Rebecca Wilkinson (2012), UK-Reino Unido
18. Virginie Lindhart (2013), Francia
19. Bryan Chipana (2015), Perú
20. Marco Ramírez Cordero (2015), Costa Rica
21. Karim Aïnouz (2016), Brasil
22. Alejo Flah (2017), Argentina
23. João Pedro Rodrigues (2017), Portugal
24. Mariano Llinás (2018), Argentina
25. Pilar [Verónica] Gamboa (2018), Argentina [Piel de Lava*]
26. Elisa Carricajo (2018), Argentina [ídem*]
27. Laura Paredes (2018), Argentina [ídem*]
28. Valeria Correa (2018), Argentina [ídem*]
29. Agustín Mendilaharzu (2018), Argentina
30. Ximun Fuchs (2018), Baxenabarre-EH
31. Natalie Halla (2018), Austria
32. Britt Raes (2018), Bélgica-Flandes
33. Acácio de Almeida (2019), Portugal
34. Marie Carré Maio (2019), Francia
35. Léa Bancelin (2019), Francia
36. Lee Cronin (2019), Irlanda
37. Aurel*(2021), Francia [*mencionado en visitas online]
38. Valeria Brenes Cubilla (2022), Costa Rica
39. Diana Bustamante Escobar (2022), Colombia
40. Gastón Haag (2024), Uruguay
41. George Todria (2025), Georgia
42. Maka Kukulava (2025), Georgia
43. Jenifer de la Rosa (2025), Colombia
Lagunok! Hori da guztia oraingoz…
txarli
2026-04-06
(pazko arrautza)
